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中国作协党组成员✿◈✿★ღ、副主席吴义勤出席颁奖典礼并致辞✿◈✿★ღ，江苏省委宣传部副部长徐宁✿◈✿★ღ，江苏省作协党组书记✿◈✿★ღ、书记处第一书记✿◈✿★ღ、副主席郑焱✿◈✿★ღ，江苏省作协党组成员✿◈✿★ღ、书记处书记✿◈✿★ღ、副主席✿◈✿★ღ、《钟山》及《扬子江文学评论》主编贾梦玮✿◈✿★ღ，江苏省委宣传部文艺处处长吴瑾✿◈✿★ღ，中国作家网总编辑王杨✿◈✿★ღ，江苏凤凰文艺出版社社长张在健✿◈✿★ღ，获奖作家✿◈✿★ღ、批评家✿◈✿★ღ，第十一届《钟山》全国青年作家笔会与会作家✿◈✿★ღ，第九届扬子江青年批评家学术工作坊与会批评家等参加颁奖典礼✿◈✿★ღ。
吴义勤代表中国作协向获奖者表示祝贺✿◈✿★ღ。他在致辞中谈到✿◈✿★ღ，文学是一条没有终点的旅程✿◈✿★ღ，青年正是这条旅途上最富朝气的行人✿◈✿★ღ，是推动文学创新的重要力量✿◈✿★ღ，是新时代文学的主力军和希望所在✿◈✿★ღ。希望青年作家崇德尚艺✿◈✿★ღ、守正创新✿◈✿★ღ、尊重原创✿◈✿★ღ，始终走文学的正道✿◈✿★ღ、大道✿◈✿★ღ，树立文化自信✿◈✿★ღ，推动优秀传统文化创造性转化✿◈✿★ღ；希望青年批评家提升学理化阐释能力✿◈✿★ღ，发扬批评精神✿◈✿★ღ，建立适应新时代发展的自主批评话语和评价标准贝斯特全球最奢华✿◈✿★ღ。他表示✿◈✿★ღ，中国作协与江苏作协将持续团结✿◈✿★ღ、引导✿◈✿★ღ、发现✿◈✿★ღ、扶持青年作家和批评家的成长✿◈✿★ღ，鼓励大家深入生活✿◈✿★ღ，在人民群众的伟大实践中汲取创作的灵感大内亚里沙✿◈✿★ღ。希望青年作家和批评家继续以笔为舟✿◈✿★ღ，在文学的江海中激流勇进✿◈✿★ღ，以更加饱满的热情和更加开阔的视野✿◈✿★ღ，创作出更多彰显民族精神✿◈✿★ღ、体现时代特色✿◈✿★ღ、富有艺术魅力的精品力作✿◈✿★ღ，为新时代文学高质量发展贡献磅礴新力量✿◈✿★ღ。
贾梦玮在主持中介绍说✿◈✿★ღ，“《钟山》之星”文学奖经过七届积淀✿◈✿★ღ，见证了许多青年优秀作家的成长历程✿◈✿★ღ，已成为发掘青年文学才俊的重要举措✿◈✿★ღ。“《钟山》之星”文学奖与“《扬子江文学评论》青年学者奖”承载着共同的文学理想✿◈✿★ღ，就是希望青年作家与学者能够直面时代的痛点✿◈✿★ღ、思考人类的命运✿◈✿★ღ、叩问我们的内心✿◈✿★ღ，并充分发挥汉语的力量✿◈✿★ღ，创作出无愧于时代的优秀作品✿◈✿★ღ。
“《钟山》之星”文学奖由《钟山》杂志社于2019年设立✿◈✿★ღ，奖项面向年龄在35周岁以下（以评奖作品发表出版年份计算）✿◈✿★ღ、用汉语写作的青年作家✿◈✿★ღ，共设两个子奖项✿◈✿★ღ：“年度青年作家奖”与“年度青年佳作奖”✿◈✿★ღ。第七届“《钟山》之星”文学奖将年度青年作家奖授予田凌云✿◈✿★ღ、陈小手✿◈✿★ღ；苏生的长篇小说《夜奔》✿◈✿★ღ、杜峤的中篇小说《破镜记》贝斯特全球最奢华✿◈✿★ღ、李壮的诗集《熔岩》✿◈✿★ღ、修新羽的短篇小说《美好生活及其他》以及傅悬的中篇小说《吃黄昏》获得年度青年佳作奖✿◈✿★ღ。颁奖典礼现场✿◈✿★ღ，还特别表彰了《钟山》“发现•创意”栏目优秀作品✿◈✿★ღ，龚万莹的中篇小说《出山》✿◈✿★ღ、卢爔的短篇小说《字症》获此荣誉✿◈✿★ღ。
为发掘中国当代文学研究的学术新人✿◈✿★ღ，鼓励青年学者深入当代文学现场✿◈✿★ღ，催生更多具有前沿意识的学术研究成果✿◈✿★ღ，《扬子江文学评论》编辑部于2024年创立了“《扬子江文学评论》青年学者奖”✿◈✿★ღ。第二届“《扬子江文学评论》青年学者奖”征稿对象为35周岁以下从事中国当代文学研究与评论的中国籍青年学者✿◈✿★ღ，包括在高校✿◈✿★ღ、科研院所等机构任职的青年教师✿◈✿★ღ、科研人员大内亚里沙✿◈✿★ღ、博士后✿◈✿★ღ、博士研究生（含在读）✿◈✿★ღ。经终评评委线上会议充分讨论✿◈✿★ღ、实名投票✿◈✿★ღ，郭诗亮的 《〈散文小品选（1956）〉与1950年代小品文的文体观念——兼论新中国文学主体性建构》✿◈✿★ღ、牛菡的《“BE”如何不可能——“女性向”网络文学读者批评的情感政治》✿◈✿★ღ、仲芷娴的《“革命现实主义”与“伤痕文学”的竞逐与纠葛——接受史中的〈许茂和他的女儿们〉》✿◈✿★ღ、刘名扬的《“世上的青年也多衰老了么？”——全球视野下“千禧一代”的精神动能与文学图景》✿◈✿★ღ、韩佳童的《重返的策略——〈《九叶集》序〉的版本修改》最终获奖✿◈✿★ღ。
第四届扬子江青年文学季活动内容丰富✿◈✿★ღ：围绕当下亟需得到探讨和阐发的重要文学话题✿◈✿★ღ，同期还分别以“文学✿◈✿★ღ：我的主张”和“青年写作与研究的可持续性”为主题✿◈✿★ღ，举行了第十一届《钟山》全国青年作家笔会✿◈✿★ღ、第九届扬子江青年批评家学术工作坊✿◈✿★ღ，以及第三届青年作家与批评家联席座谈会✿◈✿★ღ、青年作家文学分享会等多场活动✿◈✿★ღ。
田凌云擅长在“空白”“静止”的视界里锻造语言✿◈✿★ღ，淬炼出细微嵯峨的形象✿◈✿★ღ，逼近“沉默的高潮”✿◈✿★ღ，展现其对“纯粹的分歧”和“母豹进化史”的探索辨析✿◈✿★ღ。她以“自视”或“静观”为爆破点的写作✿◈✿★ღ，深入了事物沉潜而哀伤的地带✿◈✿★ღ。在其诗作中显示出僭越的面相✿◈✿★ღ，以“向外的绳索”捆缚并拖拽沉重的“思想巨铁”✿◈✿★ღ，在“荒谬”与“稀碎的灵魂”之间✿◈✿★ღ，在“现实”与“内心之雪”之间✿◈✿★ღ，为个体与世界的往返打开更多样的言路✿◈✿★ღ。
陈小手是绘写超现实的能手✿◈✿★ღ。他的小说擅长设置独特意象✿◈✿★ღ，捕捉精微感觉✿◈✿★ღ，揉制时空褶皱✿◈✿★ღ，展现生活戏幻✿◈✿★ღ，进而揭示人间的迷觉✿◈✿★ღ、幽明与悲欣✿◈✿★ღ。在他的作品里✿◈✿★ღ，有亲人间生离死别的魂牵梦萦✿◈✿★ღ，有流星与自闭症儿童之间的秘语暗码✿◈✿★ღ，也有远古传递至今的“原火”与少年友谊✿◈✿★ღ，尽显其方法的自觉和构造的巧思✿◈✿★ღ。读这些作品✿◈✿★ღ，恰如跟随他笔下的“夜神”✿◈✿★ღ，不经意间敲开日常生活困境中连通超验世界的窄门✿◈✿★ღ，迎向久违的光亮与奇迹✿◈✿★ღ。
《夜奔》篇幅宏阔✿◈✿★ღ，浸透着历史意识✿◈✿★ღ、艺术情怀和女性自觉✿◈✿★ღ，显示出作者的激情和抱负✿◈✿★ღ。小说以武生剧目中的独角戏“林冲夜奔”为因由✿◈✿★ღ，演绎四代女性京剧艺人在历史巨流河中的生命史和心灵史✿◈✿★ღ。女性命运✿◈✿★ღ、家国历史大内亚里沙✿◈✿★ღ、跨文化困境✿◈✿★ღ、传统艺术的现代蜕变✿◈✿★ღ，脉络多元交错而不失焦✿◈✿★ღ，时空广阔又血肉丰盈✿◈✿★ღ，辅以结构上叙事与“戏文”之间的转换分合✿◈✿★ღ，整部作品散发着复调的审美意蕴✿◈✿★ღ。
《美好生活及其他》在写法和题材上都充盈着实验的激情✿◈✿★ღ。从无处不在的“淡蓝立方体”✿◈✿★ღ，到植入人体的应答装置✿◈✿★ღ，再到星际航行背后的人性代价✿◈✿★ღ，小说以新科技所导致的人类新困境作为“灵氛”✿◈✿★ღ，铺设出三种令人炫目的叙事纹理✿◈✿★ღ，赋魅当代都市“美好生活”✿◈✿★ღ，揭示技术理性对日常生活的无声侵蚀与情感异化贝斯特全球最奢华✿◈✿★ღ，显现出青年作家身上宝贵的探索勇气✿◈✿★ღ。
《破镜记》聚焦于“镜像”这一人类生活的微妙处境✿◈✿★ღ，以“破镜”为由头✿◈✿★ღ，借各类“晶眼”之间的折射与互观✿◈✿★ღ，来打开镜像化的私人空间✿◈✿★ღ，展露“自我”的变形和“彼此”的多重性✿◈✿★ღ，演绎出一系列“看”与“被看”的戏剧✿◈✿★ღ，进而触及了亲情✿◈✿★ღ、婚姻等生活诸方面的困顿与阴影✿◈✿★ღ。绵密的语言和紧凑的叙事中透露出作者的玄思能力和深度意识✿◈✿★ღ，显示出令人期待的气象✿◈✿★ღ。
诗人李壮穿行于自然和城市✿◈✿★ღ，在日常中吟诵亲密✿◈✿★ღ，在四季中发现救赎✿◈✿★ღ。他与鸟兽私语✿◈✿★ღ，彰显万物平等✿◈✿★ღ；他与风景对视✿◈✿★ღ，贯穿古今中外✿◈✿★ღ。他善于在平常场景中挖掘意义的矿脉✿◈✿★ღ，用口语探索诗艺的边界✿◈✿★ღ；又擅长在壮美的景观中捕捉细节的纹理✿◈✿★ღ，让修辞在具体之物中自然生长✿◈✿★ღ。诗集《熔岩》在生活✿◈✿★ღ、自然与行走之间精炼语言✿◈✿★ღ、编织独特的意象✿◈✿★ღ，成为见证李壮从新锐诗人向实力派诗人迈进的里程碑✿◈✿★ღ。
《吃黄昏》通过一次晚宴揭开了幸福美满的中产阶级生活内里的种种不堪✿◈✿★ღ。食物的一端连着被乡愁掩盖的创伤✿◈✿★ღ，另一端连着被生活方式遮蔽的自我迷失大内亚里沙✿◈✿★ღ。移民只是空间移动✿◈✿★ღ，终究摆脱不了历史✿◈✿★ღ、世情✿◈✿★ღ、人性强韧的连续性和顽固的关联性贝斯特全球最奢华✿◈✿★ღ。傅悬凭借冷静✿◈✿★ღ、克制的叙事语调✿◈✿★ღ，繁复而精确的细节描摹✿◈✿★ღ，以及从容不迫的空间调度✿◈✿★ღ，让人看到新一代作家以细小的切口介入社会✿◈✿★ღ、历史和人心的魄力和格局贝斯特全球最奢华✿◈✿★ღ。
《〈散文小品选（1956）〉与1950年代小品文的文体观念——兼论新中国文学主体性建构》/ 郭诗亮
郭诗亮的《〈散文小品选（1956）〉与1950年代小品文的文体观念——兼论新中国文学主体性建构》由“选本”切入大内亚里沙✿◈✿★ღ，以“小品文”这一看似边缘✿◈✿★ღ、实则蕴藏着丰富阐释动能的文体为突破口✿◈✿★ღ，细腻地描摹出围绕着小品文展开的文体之争✿◈✿★ღ，擘画出多方势力竞相颉颃的文学场形貌✿◈✿★ღ。作者游刃有余地穿梭在现代与当代文学史的交汇处✿◈✿★ღ，纵横于中苏文学版图的边界✿◈✿★ღ，接续伏脉千里的草蛇灰线✿◈✿★ღ，激发隐而未彰的历史潜流✿◈✿★ღ。在拂去时间的尘埃✿◈✿★ღ、照亮文学史晦暗之处的同时✿◈✿★ღ，亦为当下如何构建新文学的主体性铸造了一面昨日之镜✿◈✿★ღ。
牛菡的《“BE”如何不可能——“女性向”网络文学读者批评的情感政治》从《屋檐绊月》因“BE”结局而被抵制这一现象出发✿◈✿★ღ，回溯了“BE”文化的发展脉络及其在中国网络文学论坛的流行过程✿◈✿★ღ。作者敏锐地指出✿◈✿★ღ，对“BE”的拒绝体现了网络时代读者与作者之间的权力博弈✿◈✿★ღ，进一步拆解了读者消费“女性向”网络文学背后所蕴藏的情感政治大内亚里沙✿◈✿★ღ。作者对当代文学现场有着极强的把握能力✿◈✿★ღ，文章既具备思想穿透力和学术创新性✿◈✿★ღ，又浸润了写作者自身的“有情”✿◈✿★ღ。
仲芷娴的《“革命现实主义”与“伤痕文学”的竞逐与纠葛——接受史中的〈许茂和他的女儿们〉》细致地分析了小说辗转于“革命现实主义”与“伤痕文学”双重话语罅隙之间的暧昧接受史✿◈✿★ღ，揭示出当代文学场域中政治与美学的复杂博弈✿◈✿★ღ，进而对文学史可能潜藏的本质主义思维陷阱提出了质疑✿◈✿★ღ。作者由这一接受史个案出发✿◈✿★ღ，于不疑处生疑✿◈✿★ღ，勘破了文学史话语的虚构性✿◈✿★ღ。文学史并不承诺提供真理✿◈✿★ღ，而是构成一种历史的参照系✿◈✿★ღ。在文学史书写顺遂平滑的起承转合间✿◈✿★ღ，无数执拗的“低音”正等待着最灵敏的耳朵来谛听✿◈✿★ღ。
刘名扬的《“世上的青年也多衰老了么？”——全球视野下“千禧一代”的精神动能与文学图景》突破了地缘的桎梏✿◈✿★ღ，聚焦于全球化背景下“千禧一代”的精神图谱与文学表征✿◈✿★ღ，摹画出独属于“千禧一代”的“倦怠美学”✿◈✿★ღ，并颇具洞察力地指出“倦怠美学”的核心在于青年主体能动性的生成困境✿◈✿★ღ。论文从“千禧一代”的切身之痛出发✿◈✿★ღ，既对当下的文化症候保持警惕✿◈✿★ღ，又对受困于此的同代人满怀同情之理解✿◈✿★ღ。“小时代”也有“大问题”✿◈✿★ღ，“意义”绝不会从虚空和耗散中诞生✿◈✿★ღ，只有持续向着时代勇敢发问的探索者才能领会其中奥秘✿◈✿★ღ。
韩佳童的《重返的策略——〈《九叶集》序〉的版本修改》重返历史现场✿◈✿★ღ，立足于当事人的回忆✿◈✿★ღ、私人书信等大量纪实性材料✿◈✿★ღ，通过细致比照不同版本的《〈九叶集〉序》贝斯特全球最奢华✿◈✿★ღ，考察了九叶诗人力图接续现实主义诗歌传统✿◈✿★ღ、尝试修改诗作以建构政治意蕴的探索✿◈✿★ღ，生动立体地还原了九叶诗人的“重返策略”✿◈✿★ღ。作者于文学史的褶皱处探险✿◈✿★ღ，钩沉隐微的历史事实✿◈✿★ღ，让九叶诗人的心灵图景更为清晰可感✿◈✿★ღ。在既有的文学史“按下不表”之处✿◈✿★ღ，新一代的学人已经整装待发✿◈✿★ღ。
